«…Чудная музыка, слышная только ему…»
23 апреля 2024 Национальная премия «Большая книга» объявила длинный список XIX сезона. На конкурс было прислано около 400 работ, а в длинный список вошли 50. Среди участников Лонг-листа такие именитые и маститые авторы, как В. Пелевин, А. Варламов, П. Крусанов, З. Прилепин и главный редактор «Литературной газеты» Максим Замшев с романом «Вольнодумцы». Хочу подробнее рассказать о романах Максима Замшева, но начну с вышедшего в 2020 году романа - «Концертмейстер».
«Концертмейстер» сложное произведение - и по форме и по содержанию, и на мой взгляд, одно из самых значительных в отечественной современной литературе. Сама структура повествования требует от читателя предельной концентрации - события развиваются параллельно в нескольких временных периодах без хронологической последовательности. В моей актерской памяти всплывает киношедевр великого режиссёра Дэвида Уорка Гриффита "Нетерпимость". Гриффит был не только великим Художником, но и смелым новатором. В "Нетерпимости" он впервые использовал приём параллельного монтажа. Созданный в 1916-ом году, фильм стал переломным для всей мировой киноиндустрии, выведя монтаж на новый уровень особого искусства и создав направление артхаусного кино. У Гриффита связующей нитью четырёх сюжетных линий стал образ женщины, (в исполнении Лиллиан Гиш) качающей колыбель - символ бесконечности жизни и бесконечности проблем ею же порождаемых.
У Максима Замшева объединяющим всё повествование персонажем является Музыка - возвышенная и прекрасная как Истина, Любовь и Красота - музыка как Жизнь...Точнее, как смысл её. Нетрудно догадаться, что автор по первому образованию музыкант, поэтому же столь музыкален и изыскан литературный стиль писателя. Совершенно неверно предполагать, что автор «слыша музыку сфер» уходит в область отвлечённых умозрительных обобщений, отрываясь от жизненных реалий. Утверждать, что роман Замшева только о Музыке можно с некоторой долей условности. Конечно же, писателя прежде всего волнует Человек.
В «Концертмейстере» довольно много героев не музыкантов. В центре его все же не музыканты, а сама музыка. И человеческие взаимоотношения» - Так сказал в одном из интервью сам Максим Адольфович. Автор раскладывает временную колоду, перемещая героев из одной эпохи в другую, и виртуозно проводя по этому сложному лабиринту читателя. Подобно безошибочности отсчитывающего темп метронома, безукоризненен и динамичен ритм романа. Максим Замшев уделяет много внимания детализации каждого образа, создавая галерею индивидуальностей, описанных подробно, ёмко и ярко. Взаимоотношения героев, людские страсти, любовь, предательство, страдания, заблуждения , сомнения и печали, многообразие и многоголосье мироздания предстаёт перед нами во всём своём величии, красоте и боли. Роман Максима Замшева, как я поняла, не столько о конкретных людях в "предлагаемых обстоятельствах", их жизненных перипетиях, а о "Человеческой комедии" в целом. "Концертмейстер" о нас всех - жителях Земли. На мой взгляд, это исключительное произведение литературы стоило бы отнести к "неоклассике" 21-ого века.
«Я опять прохожу в том же светлом раю, где ты долго болела, где в шестом этаже в этой бедной любви одиноко смелела, там где вновь на мосту собираются красной гурьбою те трамваи, что всю твою жизнь торопливо неслись за тобою.» И. Бродский
23 апреля 2024 Национальная премия «Большая книга» объявила длинный список XIX сезона. На конкурс было прислано около 400 работ, а в длинный список вошли 50. Среди участников Лонг-листа такие именитые и маститые авторы, как В. Пелевин, А. Варламов, П. Крусанов, З. Прилепин и главный редактор «Литературной газеты» Максим Замшев с романом «Вольнодумцы». Хочу подробнее рассказать о романах Максима Замшева, но начну с вышедшего в 2020 году романа - «Концертмейстер».
«Концертмейстер» сложное произведение - и по форме и по содержанию, и на мой взгляд, одно из самых значительных в отечественной современной литературе. Сама структура повествования требует от читателя предельной концентрации - события развиваются параллельно в нескольких временных периодах без хронологической последовательности. В моей актерской памяти всплывает киношедевр великого режиссёра Дэвида Уорка Гриффита "Нетерпимость". Гриффит был не только великим Художником, но и смелым новатором. В "Нетерпимости" он впервые использовал приём параллельного монтажа. Созданный в 1916-ом году, фильм стал переломным для всей мировой киноиндустрии, выведя монтаж на новый уровень особого искусства и создав направление артхаусного кино. У Гриффита связующей нитью четырёх сюжетных линий стал образ женщины, (в исполнении Лиллиан Гиш) качающей колыбель - символ бесконечности жизни и бесконечности проблем ею же порождаемых.
У Максима Замшева объединяющим всё повествование персонажем является Музыка - возвышенная и прекрасная как Истина, Любовь и Красота - музыка как Жизнь...Точнее, как смысл её. Нетрудно догадаться, что автор по первому образованию музыкант, поэтому же столь музыкален и изыскан литературный стиль писателя. Совершенно неверно предполагать, что автор «слыша музыку сфер» уходит в область отвлечённых умозрительных обобщений, отрываясь от жизненных реалий. Утверждать, что роман Замшева только о Музыке можно с некоторой долей условности. Конечно же, писателя прежде всего волнует Человек.
В «Концертмейстере» довольно много героев не музыкантов. В центре его все же не музыканты, а сама музыка. И человеческие взаимоотношения» - Так сказал в одном из интервью сам Максим Адольфович. Автор раскладывает временную колоду, перемещая героев из одной эпохи в другую, и виртуозно проводя по этому сложному лабиринту читателя. Подобно безошибочности отсчитывающего темп метронома, безукоризненен и динамичен ритм романа. Максим Замшев уделяет много внимания детализации каждого образа, создавая галерею индивидуальностей, описанных подробно, ёмко и ярко. Взаимоотношения героев, людские страсти, любовь, предательство, страдания, заблуждения , сомнения и печали, многообразие и многоголосье мироздания предстаёт перед нами во всём своём величии, красоте и боли. Роман Максима Замшева, как я поняла, не столько о конкретных людях в "предлагаемых обстоятельствах", их жизненных перипетиях, а о "Человеческой комедии" в целом. "Концертмейстер" о нас всех - жителях Земли. На мой взгляд, это исключительное произведение литературы стоило бы отнести к "неоклассике" 21-ого века.
«Я опять прохожу в том же светлом раю, где ты долго болела, где в шестом этаже в этой бедной любви одиноко смелела, там где вновь на мосту собираются красной гурьбою те трамваи, что всю твою жизнь торопливо неслись за тобою.» И. Бродский
