«Концертмейстер» - о книге главного редактора ЛГ Максима Замшева
«…Чудная музыка, слышная только ему…»
23 апреля 2024 Национальная премия «Большая книга» объявила длинный список XIX сезона. На конкурс было прислано около 400 работ, а в длинный список вошли 50. Среди участников Лонг-листа такие именитые и маститые авторы, как В. Пелевин, А. Варламов, П. Крусанов, З. Прилепин и главный редактор «Литературной газеты» Максим Замшев с романом «Вольнодумцы». Хочу подробнее рассказать о романах Максима Замшева, но начну с вышедшего в 2020 году романа - «Концертмейстер».
«Концертмейстер» сложное произведение - и по форме и по содержанию, и на мой взгляд, одно из самых значительных в отечественной современной литературе. Сама структура повествования требует от читателя предельной концентрации - события развиваются параллельно в нескольких временных периодах без хронологической последовательности. В моей актерской памяти всплывает киношедевр великого режиссёра Дэвида Уорка Гриффита "Нетерпимость". Гриффит был не только великим Художником, но и смелым новатором. В "Нетерпимости" он впервые использовал приём параллельного монтажа. Созданный в 1916-ом году, фильм стал переломным для всей мировой киноиндустрии, выведя монтаж на новый уровень особого искусства и создав направление артхаусного кино. У Гриффита связующей нитью четырёх сюжетных линий стал образ женщины, (в исполнении Лиллиан Гиш) качающей колыбель - символ бесконечности жизни и бесконечности проблем ею же порождаемых.
У Максима Замшева объединяющим всё повествование персонажем является Музыка - возвышенная и прекрасная как Истина, Любовь и Красота - музыка как Жизнь...Точнее, как смысл её. Нетрудно догадаться, что автор по первому образованию музыкант, поэтому же столь музыкален и изыскан литературный стиль писателя. Совершенно неверно предполагать, что автор «слыша музыку сфер» уходит в область отвлечённых умозрительных обобщений, отрываясь от жизненных реалий. Утверждать, что роман Замшева только о Музыке можно с некоторой долей условности. Конечно же, писателя прежде всего волнует Человек.
В «Концертмейстере» довольно много героев не музыкантов. В центре его все же не музыканты, а сама музыка. И человеческие взаимоотношения» - Так сказал в одном из интервью сам Максим Адольфович. Автор раскладывает временную колоду, перемещая героев из одной эпохи в другую, и виртуозно проводя по этому сложному лабиринту читателя. Подобно безошибочности отсчитывающего темп метронома, безукоризненен и динамичен ритм романа. Максим Замшев уделяет много внимания детализации каждого образа, создавая галерею индивидуальностей, описанных подробно, ёмко и ярко. Взаимоотношения героев, людские страсти, любовь, предательство, страдания, заблуждения , сомнения и печали, многообразие и многоголосье мироздания предстаёт перед нами во всём своём величии, красоте и боли. Роман Максима Замшева, как я поняла, не столько о конкретных людях в "предлагаемых обстоятельствах", их жизненных перипетиях, а о "Человеческой комедии" в целом. "Концертмейстер" о нас всех - жителях Земли. На мой взгляд, это исключительное произведение литературы стоило бы отнести к "неоклассике" 21-ого века.
«Я опять прохожу в том же светлом раю, где ты долго болела, где в шестом этаже в этой бедной любви одиноко смелела, там где вновь на мосту собираются красной гурьбою те трамваи, что всю твою жизнь торопливо неслись за тобою.» И. Бродский