«Русские второстепенные поэты»
Некрасов Николай Алексеевич поэт-критик. Он хорошо понимал суть стихосложения он и сам писал стихи, в которых присутствовала самобытность мысли, неповторимость стиля. Поэтому в статье «Русские второстепенные поэты» выявил проблему, остро ощутимую в современной ему поэзии. Сама статья включала в себя обзорную и проблемную части. Решая поставленные перед собой критические задачи, Н. А. Некрасов идёт непростым путём – от обозрения общих литературных проблем и процессов к конкретному художественному материалу.
Рассуждая об общем упадке поэзии в современной русской литературе и массовом «перетекании» литературных талантов в прозу, Некрасов убедительно говорит о причинах происходящего, объясняя его тем, что «изящная форма стихотворения уже не считается достоинством, а условием необходимым», что теперь поэту уже не прощают «отсутствие содержания и даже смысла за гладкость и благозвучие».
Некрасов исключал всякого рода повторения стихотворной формы. Всё должно быть индивидуально, контрастно и самобытно. Нужно иметь особый поэтический взгляд на обычные вещи, ведь поэт – не просто художник, а мастер слова.
Николай Алексеевич Некрасов на основании выдвинутых им заключений о проблеме стихотворной формы, употребления литературного языка в поэтическом тексте сделал вывод: «Стихов нет». Означало ли такое высказывание самого поэта, что поэзия в то время не ценилась? По его мнению, поэзия теряла стихотворную форму, содержание и утрачивала свою живительную силу. Утрачивала популярность у читателя и самих поэтов.
Понятие «Второстепенные поэты» не стоит рассматриввать в буквальном смысле. Речь, как мне кажется, идёт о степени известности поэтов в эпоху бытия и творчества Некрасова.
Имея ценный опыт, полученный в роли сооснователя и критика «Современника», Николай Алексеевич со знанием дела рассматривал поэтический талант и самих русских второстепенных поэтов. В 1850 году в январском номере литературного журнала «Современник» вышла статья Некрасова «Русские второстепенные поэты».
Ценностная иерархия текущего поэтического времени для Н. А. Некрасова, талантливого поэта и знатока поэзии, совершенно ясна, это пять имён: Пушкин, Жуковский, Крылов, Лермонтов, Кольцов. По словам Некрасова, «они, действительно, могут быть названы светилами русской поэзии, из которых каждое светит своим собственным светом, не заимствуя ничего у другого».
Некрасов одним из первых, если не самый первый, увидел, что Пушкин, Лермонтов, Тютчев — три вершины, три истока русской поэзии.
Сильными и пёстрыми стихами Некрасов назвал поэзию М.Ю. Лермонтова, поскольку в юношеской поэме «Измаил-Бей» он увидел шаги русской поэзии вперёд, ощущал дальновидность и воспринял её в свете культурного наследия.
Большую же часть поэтов, упомянутых в своем обзоре, критик отнёс к разряду второстепенных, подчеркнув отсутствие у них не собственно таланта, а самобытности. Это Н. Спиглазов, Лизандер, В. Солоницын, И. С. Тургенев, подписывавший свои юношеские стихи псевдонимом Лутовинов (по девичьей фамилии матери).
Итак, главной проблемой, которую должны решить русские литераторы, есть, по мнению Н. А. Некрасова, проблема самобытности. Именно самобытность он ставит в заслугу Ф. И. Тютчеву, принимаясь во второй, проблемной части статьи анализировать его стихи, в то время ещё неоценённые по заслугам.
Из поэтов, имеющих художественную мысль, абстрактный и живой материал и образность, Некрасов особо почтил Ф.И Тютчева, его самобытность и живое слово, знакомившее читателей с любовью поэта, например к «майской грозе». Некрасов в прямом смысле обозревает поэзию Тютчева. Некрасов – великий поэт, бросающий взгляд во второй ряд, извлекающий из забвения стихи мало кому ведомого поэта Тютчева и осеняющий их своим авторитетом. Его стихи 1830-х. годов восхищают Некрасова, и тот естественно публикует их в «Современнике» в полном объёме. Николай Алексеевич замечает, что там, где Толстому или Достоевскому нужны тома романов для выражения мыслей, Тютчев сжимает мысли - слова в кристаллы-алмазы.
В итоге Некрасов отнесёт Тютчева в первостепенные художественные таланты, поскольку первоначально ошибся в том случае, указав его поэзию не соответствующей названию статьи. Хотя все современники считали Некрасова и Тютчева явными противоположностями и в жизни, и в творчестве.
Великий и скромный поэт, называющий себя «беседующий теперь с читателями», в конце статьи все-таки отказывается от термина «второстепенный», т.к. «крепко не любит педантических разделений и подразделений писателей на гениев, гениальных талантов, просто талантов и так далее…». И мы уже начинаем понимать всю многоплановость названия статьи.
Статья интересна и другим. Перед нами образец писательской критики, где автор, размышляя о своих современниках и их творчестве, приходит к пониманию самого важного и для себя самого. В этом смысле статья Н. А. Некрасова «Русские второстепенные поэты» - это ключ к пониманию его собственного творчества.
«Некрасов и Русские второстепенные поэты» - золотой и серебряный век литературы повенчаны между собой и критиками и читателями и художественно-стилистическими особенностями, которыми и мы пользуемся как примером для написания художественного текста. В критическом анализе текста приводим неоспоримые аргументы как из писательского поэта так и мыслим со стороны беспристрастного читателя.
Литература:
1. Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу 1846 года / В. Г. Белинский. Полн. собр. соч.: в 13 т. – М.: АН СССР, 1953-1959 – Т. Х. – М., 1956. - С. 345-420.
2. Белинский В.Г. Русская литература в 1842 году / / В. Г. Белинский. Полн. собр. соч.: в 13 т. – М.: АН СССР, 1953-1959 – Т. VI. – М., 1955. - С. 527.
3. Некрасов Н. А. Русские второстепенные поэты / Н. А. Некрасов. Полн. собр. сочинений и писем: в 12 т. – М. : ГИХЛ, 1948-1952. - Т. IX, 1950. – С. 190-221.
4. Скатов Н. Н. Некрасов / Н. Н. Скатов. – М. : Молодая гвардия, 1994. – 412с.
Некрасов Николай Алексеевич поэт-критик. Он хорошо понимал суть стихосложения он и сам писал стихи, в которых присутствовала самобытность мысли, неповторимость стиля. Поэтому в статье «Русские второстепенные поэты» выявил проблему, остро ощутимую в современной ему поэзии. Сама статья включала в себя обзорную и проблемную части. Решая поставленные перед собой критические задачи, Н. А. Некрасов идёт непростым путём – от обозрения общих литературных проблем и процессов к конкретному художественному материалу.
Рассуждая об общем упадке поэзии в современной русской литературе и массовом «перетекании» литературных талантов в прозу, Некрасов убедительно говорит о причинах происходящего, объясняя его тем, что «изящная форма стихотворения уже не считается достоинством, а условием необходимым», что теперь поэту уже не прощают «отсутствие содержания и даже смысла за гладкость и благозвучие».
Некрасов исключал всякого рода повторения стихотворной формы. Всё должно быть индивидуально, контрастно и самобытно. Нужно иметь особый поэтический взгляд на обычные вещи, ведь поэт – не просто художник, а мастер слова.
Николай Алексеевич Некрасов на основании выдвинутых им заключений о проблеме стихотворной формы, употребления литературного языка в поэтическом тексте сделал вывод: «Стихов нет». Означало ли такое высказывание самого поэта, что поэзия в то время не ценилась? По его мнению, поэзия теряла стихотворную форму, содержание и утрачивала свою живительную силу. Утрачивала популярность у читателя и самих поэтов.
Понятие «Второстепенные поэты» не стоит рассматриввать в буквальном смысле. Речь, как мне кажется, идёт о степени известности поэтов в эпоху бытия и творчества Некрасова.
Имея ценный опыт, полученный в роли сооснователя и критика «Современника», Николай Алексеевич со знанием дела рассматривал поэтический талант и самих русских второстепенных поэтов. В 1850 году в январском номере литературного журнала «Современник» вышла статья Некрасова «Русские второстепенные поэты».
Ценностная иерархия текущего поэтического времени для Н. А. Некрасова, талантливого поэта и знатока поэзии, совершенно ясна, это пять имён: Пушкин, Жуковский, Крылов, Лермонтов, Кольцов. По словам Некрасова, «они, действительно, могут быть названы светилами русской поэзии, из которых каждое светит своим собственным светом, не заимствуя ничего у другого».
Некрасов одним из первых, если не самый первый, увидел, что Пушкин, Лермонтов, Тютчев — три вершины, три истока русской поэзии.
Сильными и пёстрыми стихами Некрасов назвал поэзию М.Ю. Лермонтова, поскольку в юношеской поэме «Измаил-Бей» он увидел шаги русской поэзии вперёд, ощущал дальновидность и воспринял её в свете культурного наследия.
Большую же часть поэтов, упомянутых в своем обзоре, критик отнёс к разряду второстепенных, подчеркнув отсутствие у них не собственно таланта, а самобытности. Это Н. Спиглазов, Лизандер, В. Солоницын, И. С. Тургенев, подписывавший свои юношеские стихи псевдонимом Лутовинов (по девичьей фамилии матери).
Итак, главной проблемой, которую должны решить русские литераторы, есть, по мнению Н. А. Некрасова, проблема самобытности. Именно самобытность он ставит в заслугу Ф. И. Тютчеву, принимаясь во второй, проблемной части статьи анализировать его стихи, в то время ещё неоценённые по заслугам.
Из поэтов, имеющих художественную мысль, абстрактный и живой материал и образность, Некрасов особо почтил Ф.И Тютчева, его самобытность и живое слово, знакомившее читателей с любовью поэта, например к «майской грозе». Некрасов в прямом смысле обозревает поэзию Тютчева. Некрасов – великий поэт, бросающий взгляд во второй ряд, извлекающий из забвения стихи мало кому ведомого поэта Тютчева и осеняющий их своим авторитетом. Его стихи 1830-х. годов восхищают Некрасова, и тот естественно публикует их в «Современнике» в полном объёме. Николай Алексеевич замечает, что там, где Толстому или Достоевскому нужны тома романов для выражения мыслей, Тютчев сжимает мысли - слова в кристаллы-алмазы.
В итоге Некрасов отнесёт Тютчева в первостепенные художественные таланты, поскольку первоначально ошибся в том случае, указав его поэзию не соответствующей названию статьи. Хотя все современники считали Некрасова и Тютчева явными противоположностями и в жизни, и в творчестве.
Великий и скромный поэт, называющий себя «беседующий теперь с читателями», в конце статьи все-таки отказывается от термина «второстепенный», т.к. «крепко не любит педантических разделений и подразделений писателей на гениев, гениальных талантов, просто талантов и так далее…». И мы уже начинаем понимать всю многоплановость названия статьи.
Статья интересна и другим. Перед нами образец писательской критики, где автор, размышляя о своих современниках и их творчестве, приходит к пониманию самого важного и для себя самого. В этом смысле статья Н. А. Некрасова «Русские второстепенные поэты» - это ключ к пониманию его собственного творчества.
«Некрасов и Русские второстепенные поэты» - золотой и серебряный век литературы повенчаны между собой и критиками и читателями и художественно-стилистическими особенностями, которыми и мы пользуемся как примером для написания художественного текста. В критическом анализе текста приводим неоспоримые аргументы как из писательского поэта так и мыслим со стороны беспристрастного читателя.
Литература:
1. Белинский В. Г. Взгляд на русскую литературу 1846 года / В. Г. Белинский. Полн. собр. соч.: в 13 т. – М.: АН СССР, 1953-1959 – Т. Х. – М., 1956. - С. 345-420.
2. Белинский В.Г. Русская литература в 1842 году / / В. Г. Белинский. Полн. собр. соч.: в 13 т. – М.: АН СССР, 1953-1959 – Т. VI. – М., 1955. - С. 527.
3. Некрасов Н. А. Русские второстепенные поэты / Н. А. Некрасов. Полн. собр. сочинений и писем: в 12 т. – М. : ГИХЛ, 1948-1952. - Т. IX, 1950. – С. 190-221.
4. Скатов Н. Н. Некрасов / Н. Н. Скатов. – М. : Молодая гвардия, 1994. – 412с.
Фотография К. И. Бергамаско 1872 г.
